The Art of Writing Drama by
The Art of Writing Drama is an indispensable textbook for wherever writing for the stage is taught, but also serves as a foundational book for any student taking courses in performance media - radio, television and film. Coupling theory with practice, the book opens with a survey of the current methodologies of teaching playwriting and of textual analysis. The theories of Bakhtin, Foucault and Derrida are examined as are the agendas of play reviewers from the national press. In the second section of the book, a wealth of guidance with practical exercises on the skills of writing for the stage is provided. Throughout the text, Wandor draws on her extensive experience as both playwright and teacher of creative writing to provide a guide that is both a scholarly and an immensely practical guide to writing for the theatre.
يتميز المسرح بقصصه وأحداثه النقية. في الكتابة المسرحية كل ما عليك أن تتعامل معه هو شخصياتك ولغة حوارك المستخدمة. يجب عليك أن تعمل على تطوير قصة مصقولة ذات شخصيات قوية ليتم أدائها على خشبة المسرح، وذلك لتنضم لمرتبة مسرحيين مهمين من أمثال (ويليام شيكسبير، هنريك إيبسن، آرثر ميلر). ومع قليل من الحظ، ستحظى بفرصة مشاهدة مسرحيتك وقد تم تجسيدها على خشبة المسرح.
فن كتابة المسرحية : by
التأليف للمسرح علم من العلوم منذ عهد أرسطو ومنذ عهد هوراس، بل هو كان علما غير مكتوب قبل أرسطو وقبل هوراس، بل هو كان حاسة سادسة عند اسخيلوس وسوفوكلس ويوريبيدز من أساطين الشعراء والمسرحيين اليونانيين، كما كان حاسة سادسة عند سنكا وبلوتس وتيرنس من أساطين المسرحيين عند الرومان، وعند مارلو وشكسبير وأوسكار ويلد وشو وغيرهم من فحول شعراء المسرح الإنجليزي وكتابه، وعند كورنبي وراسين وكوكتو وغيرهم من عباقرة الشعراء والكتاب الفرنسيين، وعند ابسن وتشيكوف وجوجول من كتاب أوربا الخالدين ، وعند سدني هوارد ويوجين أونيل وجورج كوفمان وغيرهم من كتاب المسرح الأمريكي . التأليف المسرحي عند هؤلاء وهؤلاء له قواعده الأساسية متعارفة بينهم، لا يكادون يشذون عنها، ولا تكاد هي تغيب عن بصائرهم، ولذا فإن تأليف المسرحيات مادة تدرس في بعض الجامعات الأمريكية، والجامعات الأوروبية أيضا.
مسرح د. سلطان بن محمد القاسمي : سؤال الواقع و الحياة by
وقد وزع المؤلف مادة كتابه على ستة فصول هي «البنية الفنية في مسرح د. سلطان بن محمد القاسمي» وفيه توقف المؤلف عند التاريخ بوصفه عنصراً حاضراً في جميع نصوص القاسمي المسرحية، مع تنويع في تقنيات استحضار التاريخ وتوظيفه. لكنه نبه أيضاً إلى أن من الظلم القول بأن نصوص القاسمي تنتمي إلى المسرح التاريخي فقط، وقال إنها تنتمي إلى الوثائقية والملحمية والتجريب أيضاً.و«الاتجاهات الفكرية في مسرح القاسمي» وقد صنفها المؤلف تحت ثلاثة عناوين عريضة: الاتجاه الوطني، الاتجاه القومي، والاتجاه الإنساني، وذكر أن اللافت في نصوص القاسمي هذا التنوع، وهذا الصفاء في التوجه الفكري، وقال إنه كان ينطلق من التاريخ باتجاه الواقع لمناقشة قضاياه الاجتماعية والإنسانية والوطنية والقومية.و«بناء الشخصية في مسرحيات القاسمي»، حيث لاحظ المؤلف أن الشخصيات في مسرح القاسمي مرسومة بدقة، ونابعة من نسيج النص، وتضيء على فكرته وأحداثه وهدفه الأعلى.و«الحوار المسرحي في مسرحيات القاسمي» وقد أضاء المؤلف على خصائصه، وخلص إلى أنه يبدو للوهلة الأولى بسيطاً، لكنه في الحقيقة من نوع السهل الممتنع، وهو فاعل ومؤثر، ويبني الحدث، ويطور الشخصيات، ويتماهى مع عناصر العرض كلها، ويتلاءم مع الحدث وطبيعة الشخصيات ويقدم دلالات تعمق فكرة المسرحية وهدفها الأعلى.و«النص المسرحي والحياة»، ووصف المؤلف في هذا الفصل نص القاسمي بأنه حي ومعاصر، فهو لا يكتفي بالتعريف بالحادثة التاريخية، بل يسعى إلى تعزيز مجموعة من القيم، وترسيخ فكر حي يتناسب والواقع المعاصر.و«تطبيقات ومقاربات»، وقد قسم المؤلف هذا الفصل إلى قسمين تناول في أولهما مسرحية «الحجر الأسود: تجاذب بين الفني والجمالي»، وفي الثاني مسرحية «عودة هولاكو بين المأساة والملهاة»